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报告文学作家的胆识与担当

发布于:2021-06-08 21:47来源:admin 作者:秩名 点击:

原标题:文学角 | 报告文学作家的胆识与担当——评徐锦庚《涧溪春晓》

内容提要:

本文从强烈的批判性、精彩的戏剧冲突结构、难得的乡村工作教科书三个方面,对《涧溪春晓》一书展开深入分析并给予了充分肯定。强烈的评判,来自作者的学识、史识与胆识,来自类似赵树理的创作理念。精彩的戏剧冲突结构,是由三四十个激烈性、日常性、戏剧性矛盾冲突的小故事构成的。称其为难得的乡村工作教科书,是因为作品充分展示了高淑贞这位迎难而上、见招拆招、公平公正、勇于担当的乡村工作者的智慧和行政技巧。文章最后提出了几个引人思考的问题:乡村脱贫后的“二律背反”问题、报告文学的文化底蕴问题及报告文学的语言问题。

关键词:

《涧溪春晓》 徐锦庚高淑贞 胆识 担当

《涧溪春晓》,多么富有诗意的书名。在报告文学领域使用如此雅致而富有诗意的书名并不多见。

“三涧溪,山东章丘的村庄。一听名字,就很有诗意。”①“诗意的村名,画般的村貌,这个中国北方的村庄,表面看去,小桥流水,波澜不惊。”②作者开宗明义,这美、这雅、这诗意,来自“成风化人、由乱到治”的“全国乡村治理示范村”。如果从文化风景研究考虑风景的美学价值,风景与政治、风景与种族、风景与地方、风景与国家意义、风景与农业、风景与现代科技……此题可能更有深意。

全书指名道姓(尽管作者在“尾声”中声明:文中部分人物为化名)批评的负面事情所涉单位人物不下35个。对于这些中间人物、负面人物不仅有简单的外貌描写,而且还揭出幕后的权势。这是近20多年来,报告文学作品中所少见的。作品回归了报告文学初始的批判性、战斗性。

读此作,很容易让人想到高晓声的创作、赵树理的创作和“写中间人物论”。写负面人物,写中间人物,这样才容易出戏,才会产生生动的戏剧效果。历史告诉我们,在和平年代,矛盾斗争主要是先进与落后、正义与非正义、善与恶、公与私的斗争,而这些矛盾冲突更集中表现在中间人物,落后自私人物身上,而在这种日常、平凡、繁琐的斗争中,也才能更准确地塑造平凡而伟大的英雄。

报告文学是文学,文学是需要讲求结构的,由于报告文学受文体所限,它不能使用虚构、夸张、变形等艺术手段,所以报告文学更注重结构、细节和语言等,以追求其文学性和审美效果。

《涧溪春晓》展示的,既是村官高淑贞的奋斗历程,也是一个村庄的治理故事。一般来说,情节是人物性格的发展史,当情节“溢出”性格范畴时,我们称之为“以情节取胜的报告文学”。而当性格“溢出”情节时,我们称之为“人物传记式报告文学”。面对众多荣誉加身的优秀人物高淑贞,多数作者会沿着抓住她的性格特征,把握她的命运,通过她的命运起伏,设置悬念来吸引读者,讲好中国故事。而徐锦庚一反常态,别出心裁,用戏剧冲突结构全文,“村庄并不宁静。几乎每天,都有矛盾冲突,都有暗流涌动”③。三四十个矛盾冲突的小故事,以其冲突的激烈性、日常性、戏剧性,强烈地吸引着读者,使人读之欲罢不能,盼着一口气读完。例如释印把、夺资产、打官司、砸硬壳、移寿坟、查黑井、迁祖坟、关猪场、平医闹……任何一节改编成戏剧,都不乏戏剧冲突和戏眼,都能精彩动人。

报告文学的戏剧冲突、戏剧性,是真实的生活故事的精准、集中提炼,是故事性的浓缩。通过连绵不断的一个个激烈、生动的戏剧冲突故事,作者成功地塑造了一位不按常规行事、不按套路出牌的当代“李云龙式”的女村官的生动感人形象。

作为戏剧属性的戏剧性,它具有展示性、冲突性、开放性、多元性,并非只存在于大是大非的斗争中,在疾风暴雨的民族斗争、阶级斗争结束之后,我们日常生活中广泛存在的是正与邪、善与恶、公与私、义与利的矛盾冲突。这些矛盾冲突便构成我们文学作品中的戏剧冲突,通过对这种戏剧冲突的提炼与表达,来完成作为戏剧属性的戏剧性。对于报告文学而言,它追求的是作为审美属性的戏剧性,也就是把握一种既扣人心弦又出人意料的审美效果,紧张感、意外感、震惊感是其审美特征。

作品中的主人公高淑贞长袖善舞、审时度势、荤的素的、文的武的、唱念做打,十八般武艺全用。她已不是我们传统意义上规范化、模式化的村支书形象。她常常让我们感到压抑、紧张、同情,而她处理问题的方法与技巧又让我们感到意外、震惊和钦佩。现实生活中真实的高淑贞与文学审美意义的高淑贞,在作者笔下融合统一,给读者留下了深刻印象,给文学画廊增添了一个全新的艺术形象。一个机智勇敢,勇挑重担,勇往直前的“女汉子”形象。

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